淘宝的高调入局可以从和保利的几次大拍合作开始。2013年5月份和保利拍卖行合作推出“傅抱石及傅氏家族书画作品”专场，成交率达95.08%。6月，保利再推“齐白石及齐氏家族弟子书画作品”四大专场;8月，淘宝网推出“八月保利网拍周”。

　　2013年12月12日，淘宝”双12“活动中， 淘宝拍卖会又和著名的策展人沈其斌联合作了”跟着大佬去买画“大规模当代艺术品拍卖项目，联合了艺术家包括邱志杰、徐震、管策、原弓、金锋等12位中国知 名当代艺术家，参拍的约70幅当代艺术品总估值为3000万元人民币左右，据报道，成交额达到了将近2000万，这一辉煌战绩将淘宝拍卖会平台又一次推上 了艺术电商的聚光灯下，引起行业轰动。

　　在大淘宝无可争议的电商实力诱惑，以及巨大流量支持承诺，和巨头成功案例的感召下，大批的画廊入驻淘宝拍卖会。以淘宝拍卖会平台对外公开的专场成交金额数据，以及hihey、嘉德在线对外公开报道的数据制 作表格计算，另外以下数据中，仅仅统计了淘宝拍卖会上书画艺术品的成交金额，而未设计到其他品类，雅昌、嘉德在线则包含了所有的营收，hihey相对比较 专一，只操作艺术品，可以视为与淘宝拍卖会同等统计条件。从以下数据可以看出来，即使淘宝启动艺术品拍卖市场的时间比其他几个平台短，但是它的体量要远远 大于其他三个平台，在中国大陆境内，淘宝拍卖会毋庸置疑是艺术电商的巨无霸。

　　但是淘宝并不能在艺术品行业呼风唤雨，在某种程度上来说，它受到顽强的抵制。原因是很简单的，“傲娇”的艺术品并不认为纯电商平台可以给予它合理的身份。

　　艺术品是基于“审美”体验而存在价值的商品。从原材料上来说，一点纸张、一点颜料并不需要花多少钱，但艺术品的价值却和原材基本没有任何关系，它的价值在于它的“艺术”性，且它独一无二，电商平台万能的“价格战”并不是万灵药。

　　艺术品不是生活必需品，它不存在刚需的强制性，它的购买人群需要较高的艺术审美修改。

　　高价值的艺术品，需要非常专业的鉴定估值服务，以及非常专业的引导销售，在互联网平台，这种服务很难直接体现，反而让客户产生不便。

　　在很多时候，艺术品的拍卖购买，不仅仅是一种简单的购买，也是一种很重要的社交场合，而互联网不能提供这种社交氛围。

　 　除了淘宝网拍卖会平台之外，无论是赵涌在线还是雅昌网或是嘉德在线，他们都和传统的拍卖行有千丝万缕的联系，艺术品“傲娇”的本质，在他们身上也显露无 疑，在很大的程度上，这批“专业”人士不能忍受“艺术品”＝纯粹的“商品”。这种冲突，甚至在保利和淘宝拍卖会平台这样两位有“深厚”友谊的合作伙伴身上 也发生了。

　　在2014年，保利老板在多次接受采访时公开宣称：“淘宝其实是很草根的，买的人也不懂。相反，我们的人员是最专业 的， 邀请的会员也是最专业的，找到的委托方也是最专业的。另外，我们跟他们一样是做平台，而不是一个拍卖公司。”“拍卖行业是艺术品交易的塔尖，以现在互联网 的速度，再先进的产品一个月内都能被超越。但成功取决于在艺术界的影响力、号召力、专业性和资源。”和淘宝的合作让赵旭清晰得看到了艺术电商的前景，也发 现了自己的专业团队的价值。他完全不能忍受自己的团队“只是在做愚蠢的截图、上传工作”，而不是在做艺术电商。

　　在某种程度上，他 认 为淘宝在空耗保利的品牌价值，当然他也如愿获得了淘宝平台最有价值的东西：就是基于大淘海量数据里筛选出来的对艺术品感兴趣的“新收藏人群”，他惊讶得看 到，来自五湖四海的艺术品购买者，甚至“有一位来自西藏的边防战士，买了一幅油画”。但是这种合作是不是还是像2013年这样在甜如蜜糖，毫无保留，这一 点，赵旭明显动摇了。

　　而赵涌在线的负责人胡湖则更为坚决，坚决不和淘宝合作，首要原因，是觉得淘宝不够专业，并且海量低价是淘宝一贯的手法，这和艺术品的市场运作模式是相违背的，会损害自身品牌，另一方面也担心自己被巨无霸平台控制和吞没。

　　但是对于中小艺术机构来说，淘宝拍卖会平台无疑是“救世主”一般的存在。有一位小画廊主给笔者算了一笔帐。

　 　她是较早跟随淘宝拍卖会平台的一位艺术从业者，主要运作的是学院派的艺术作品。她从一位普通的小画廊主，现在渐渐在变成当地比较有知名度的电商艺术从业 者，并且拥有自己的工作室，比以前更为稳定的艺术家合作伙伴，而且当地的艺术杂志上屡屡出现她的专访，她认为是淘宝给了她机会。当然，她自己对艺术品的定 位选择也很重要。她是真得会选画，价格不贵，大多在2万以内，但是独具慧眼，往往让人觉得物超所值。“为什么要卖那么贵的作品呢？淘宝拍卖会的人群大部分 是和我们差不多年龄的人群，30来岁，有一定的艺术爱好和经济能力，但是谁会动不动去买10万、20万的画？”她认为艺术品的一定的专业性的挑选是必要 的，但是她对大拍卖行的激进导向很不以为然。请关注中国电子商务研究中心微信号：i100ec（每日连载更新）

　　所有人都异口同声承认，电子商务平台实现了“艺术大众化”，价格得低廉，很多普通老百姓都在选画卖画，而且基本上电扇平台上的消费几乎任何的资本炒作的概念，是纯收藏(当然 很多的作品达不到收藏的级别)。从风格上讲，淘宝拍卖会受众很真实得体现了中国大众对艺术品的欣赏水平和能力，喜欢水墨，如果一定要选择西画，大部分人对 朝鲜写实油画更有倾向性，其实朝鲜油画的价格也并不低，基本上要1万以上。这与大部分中国人这十年的所受的教育息息相关：中国本土文化的惯性以及苏联写实艺术教育的惯性。而落地在北京的hihey则更倾向于美术学院派，落地在上海的艺点儿、艺高高则明显专攻当代艺术，但这些看起来更“时髦”的平台销售状态都不是很好。

　　以下为笔者随机抽取几个艺术品平台2015年1月20日的拍卖销售数据，其中艺点儿、艺高高没有拍卖专场，艺点儿以零售为主，很难判断其数据，艺高高没有销售专场，说明艺高高销售业务还没有持续稳定。“本案例摘选自中国电子商务研究中心“互联网+智库”系列丛书之《互联网+：产业风口》畅销书”。

　 　这里要认真去区分一下几个平台的不同点，淘宝拍卖会平台流量巨大，它是提供基础电商技术服务的专业平台，其选品导向是由其市场数据结果来验证和驱动的， 它真实反应了中国大众的审美水准，其实从商业角度来说，是无可厚非而且正恰如其分。而其他几个平台是专业艺术院校或者特定生活教育背景的创始人，艺术审美 喜好决定了平台的艺术品选择导向，并以此导向再去选择购买人群的一种非常传统的商业逻辑思维。但淘宝引起一大批艺术专家的抨击，策展人、批评家徐子林认 为：艺术电商改变了艺术的属性，把作为奢侈品的艺术品做成了低端的“艺术商品”，是打着艺术的名义卖装饰品，严格上不能叫“艺术品电商”，而是叫“装饰品 电商”，其危害也很明显。甚至他认为，老百姓买不起昂贵的真迹的时候，可以选购便宜的但务必是名作的复制品，这样才可以让老百姓维持在一定艺术审美水准之 上。 要清晰得意识到，此时发生纠葛的已经不是商业层面的事情，而是艺术品在互联网上的界定权的问题，这是一个国民审美的话语权问题。笔者窃以为市场经济还是给 了老百姓审美和选购他自己认为美的权利，完全以专家的审美标准去要求老百姓审美，抹杀艺术品需求的丰富多样性，也需要商榷，但是关键一个问题点是：文化艺 术品要兼顾市场的同时，也不能媚俗于市场，必须要有一定的前瞻性和引领性。

　　目前这种反对的声音很大，在电商范畴内，电商巨无霸淘 宝 遭遇到了最大的一个和它以前经验完全不能照搬的危机：任何日常商品，无论品质好坏，都能称之为该商品，但是艺术品，即使一切物理素具备，但是因为达不到行 业认可的“审美标准”，行业可以直接将你所有的努力全部嗤之以鼻，并且以“口水”的力量攻击你，因为艺术品真正的价值也正是被“口水”(评论家们)堆积起 来的！艺术品的“傲娇”与电商平台的“粗暴真实”产生了强烈的冲撞。